几乎完全没觉察到其中任何的宗教意味.
只是因亲密关系的更替而产生了代入感，激起了很强烈的情感共鸣.
不知道身边人何时何地会以何面目出现，也不知何年何月又以何方式退场. 出现的人都很不一样，唤起的感情倒是一次又一次地相似，如出一辙. 从亲密关系中暂时抽离，回归自身的世界，居所的装潢与其本身充满了不相称；为之付出的工作不过是维持流程的运转. 想说一句“平平淡淡才是真”却也显得自欺欺人. 人生不是一道闭环，不必给每一次事件发生强加上因果关系；它充满了不相关，没有那么多的可循逻辑. 画面里那些广袤的草地、老旧的屋舍、颤动的泥土，让人想起作者之前作品中那些相似的场景，不过已经不想去揣测是否是作者有意为之，如同已经放弃了去解读其中意象元素一样. 1938年版比较忠实于Bernard Shaw的戏剧原著，1964年版的更多地插入了商业元素，但在台词功底以及具体的剧情环节上依然很还原原著，也看得出本作与1964年版的相似度仍然是比较高的；除了没有歌舞等商业成分外，在讽刺层面也较为淡薄，1964年版相对而言会进行细节改编夸大讽刺的效果；Wendy Hiller显然没有Hepburn的颜值高，但当时的Leslie与Wendy在相貌上显然是更加搭调的.
本尼迪克特·康伯巴奇和克莱尔·芙伊将主演新片《路易斯·韦恩》，聚焦英国插图画家路易斯·韦恩，8月10日开拍，福田知盛(《那些花儿》)执导. 韦恩以画猫而闻名，曾担任英国猫协主席，他为将近一百多本儿童书籍画过插画，其画经常夸张地模仿人类的行为，嘲讽时代风潮. 他晚年可能患有精神分裂症，某些心理学家认为可以从其作品看出端倪，不过也有一些专家对这一说法提出了异议.
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