流水带走光阴的故事，不需要戏剧冲突的平淡与琐碎，还原生活的本真面貌，帕特里夏突然就哭了，因为在儿子离开的那瞬间回顾了自己一生.
少年时代，那么多困惑，尤其在梅森中学毕业阶段，我看到了典型的林克莱特式探讨，也看到了“爱在”系列的影子.
无法掌控的时间，无法倒带的少年时代，唏嘘或是庆幸？周末两天将3部刷完，最大的感受就是拍不好恐怖片真不该全怪广电，什么不能成精不能有鬼，你看这9个故事，哪个没有鬼，但哪一个恐怖？当然，每个故事都发生在晚上，还一定要扯上凌晨三点，编故事的人真心不容易，所以这又是一个持续下坡的系列，估计不会再有4了. 说是系列，其实故事之间的联系完全没有，走的还是那种突然出现，一惊一乍的老套路，而且由于篇幅短小，各种唬人造型的鬼出现的都太快，没有了悬念和未知，自然恐惧感很弱，第一部已经很烂了，但胜在头两个故事的设定很新颖，第三个故事完全就是罔顾逻辑的瞎反转，而且开启了靠“原来跟我在一起的人早就死了”的奇葩模式，后面两部多个故事都沿用了，而且都是经不起推敲，缺乏细节的生搬硬套，再加上特效很渣，缺乏直面暴力场面的勇气和能力，第三部后两个故事还走起了“文艺”模式，没劲！这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
