···明天就是五一了，今天和晕晕吵了一架···到现在还米有和好，看来明天是去不成了···
···在看电影时，我两次强行忍住我的眼泪不让它掉落下来.
一次是当王子于期末考试后不辞而别但她真正感悟出他的话，拼命要去丹麦见到她心中心爱的王子并在公民们的欢呼中见到时，另一次，则是在看完电影后我靠在椅子上细细回想了我和晕晕这些天的种种···God , please tell me why?!···I can not make you stay···这是王子在她要走时对她说的，此刻我心里，诶···可我不是王子···对
很有70年代初的时代特征，又是那个时代不可再复制的遗产之一.
全面吸收了当时风靡全球的嬉皮，迷幻，毒品，女权，性解放，反权威，乃至革命潮流.
虽然是手冢治虫的原作，但还是可以看到导演融合各种作画风格的个人诉求.
不过在明显的阶级矛盾的指涉下，可能出于审查机制与流行潮流的屈从，主创其实依然站在的是一种主流社会视角，把一种基本层面的左翼问题用性心理的溯源与个人方式的手段来进行解答，还是限制在以一种基督教的权威语言来解释现象的语言系统牢笼里，贝拉多娜成了一个备受压迫后走上了歧途了迷途者，被强制宿命化，被怜悯了.
同时影片对性的表现手法即使很有艺术想象力，也无法掩盖日本特有的变态性文化对消费女性身体的占有欲癖好，贝拉多娜几乎就是照着那时以简伯金为代表的金发嬉皮新女性的形象进行意淫的，女权色彩其实挺虚伪的
“唐老大”多姆·托莱多（范·迪塞尔 饰）与莱蒂（米歇尔·罗德里格兹 饰）和他的儿子小布莱恩，过上了远离纷扰的平静生活.
然而他们也知道，安宁之下总潜藏着危机.
这一次，为了保护他所爱的人，唐老大不得不直面过去.
他和伙伴们面临的是一场足以引起世界动荡的阴谋，以及一个前所未遇的一流杀手和高能车手.
而这个名叫雅各布（约翰·塞纳 饰）的人，恰巧是多姆遗落在外的亲弟弟.
