威廉达福的梵高是我看过的银幕梵高形象中目前最喜欢的没有之一，精彩而不浮夸的演技与摄影镜头呈现的人像特写质感都功不可没.     看的时候不会去对比是否“真实可信”，能感受到导演同为艺术家，是在通过这部电影、借助梵高的形象和故事来表达他对绘画之路的理解.     同时也并不脱离人物性格，亦针对一些普遍的误解做出了可信的澄清.     会觉得导演“是懂艺术的”.     少有地呈现了绘画过程的镜头，也是很敢拍.     立意经典而朴实，描绘梵高与艺术、与自然的探求时，叙事平稳小心却不落俗套；展现与弟弟、高更的关系时，情绪张力表现算是小有惊喜.     手持抖动镜头的使用还算克制，主观视角下偶尔出现的视偏差滤镜刚出现时会嫌它塑料感略重，但在高更离开的那段表现中发挥了它的独特效果，姑且原谅了.     顺带一提这段是我最喜欢的镜头……大银幕看冲击力和感染力真的太强了.     故事背景发生在1951年，但因为拍摄时间和对阶级斗争的浓墨重彩，以及故事文本的极端化，无可置疑地被列为“文革电影”.     文革电影其实是个好东西，放到现在都是禁片，因为它树立了两头的正确，贫下中农是正确的，毛主席是正确的，中间的当权者多半是反派的，和三明治一样，形成一个奇怪的固化逻辑结构.     电影里的金光大道是什么，当然就是“组织起来”，在农村，就是互助合作，一步步发展，直至人民公社.     包产到户不仅是经济错误，更是政治错误，是阶级敌人的阴谋.     如果完全按照电影里的语言设计，其实这个逻辑是走得通的，众人拾柴火焰高，单干总有掉队的，贫富分化也就必然出现.     但这种设计为什么现实走不通，归根到底还是对人性本质的有选择忽视，自私贪婪怯懦是人性永恒的标签.     而一旦回归到人性的基点，这种“高大全”的制度设计就无疑地轰然倒塌了.     女记者何珊（周依然饰）受邀参加费可（井柏然饰）的追思会，同时受邀出现的还有五位陌生人，他们都与费可有着不为人知的过往，但他们发现所认识的费可并不是同一个人.     费可到底是谁，众人展开回溯，逐步揭开了关于费可的真相.     新生拼接版群像海报新生拼接版群像海报第1集第1集何珊接到费可电话后前往机场，见面时费可突然昏迷.     费可留下的内存卡让何珊困惑.     不久后，何珊收到费可去世的讣告，受邀参加其追思会.     在会上，何珊和其他四人被告知需讲述与费可的相识经历.     然而，他们发现各自认识的费可并非同一人.     陈树发首先讲述，称费可是其女婿兼杀人犯，与女儿陈佳佳相识半年后迅速结婚.     然而，程浩指出陈树发所提地点实际为程浩的家，而非费可的.     这一切使所有人更加困惑和不解.     第2集第2集在彰化路御锦豪庭六号楼七零一，陈树发曾误以为是费可的房子，实际是程浩的家.     费可初次拜访时以茶艺和熟悉环境赢得陈树发好感.     费可声称父亲是土矿部公务员，母亲是大学老师，陈树发调查后确认部分信息.     双方父母见面后，陈树发对费可母亲印象良好.     婚礼上，费可父亲因工作缺席.     婚后，费可提议卖房再购，陈树发将千万资金交予费可投资，费可则投入前景不明的项目.     随后，费可帮助陈树发出售无证私矿，以打点名义拿走巨款后失踪.     陈树发才知费可是骗子，女儿陈佳佳因此自杀.     第3集第3集陈树发发现女儿陈佳佳割腕自杀，悲痛欲绝.     何珊指出费可正是利用未查清身份这点行骗.     陈树发不敢报警，因费可掌握其秘密.     之后，费可意外归还了骗走的四千多万.     程浩讲述与费可的相识，费可曾借住他家，模仿程浩的哥大背景制作假证进行行骗.     费可还冒充程浩参加慈善晚会，结识陈佳佳.     程浩信任费可，让他帮忙炒股，但费可却利用信任进行欺骗.     最终，费可再次欺骗程浩，称父母要来访，实际却是陈佳佳父女.     第4集第4集费可巧妙地利用程浩与陈树发父女的信任和信息差进行诈骗.     他趁程浩不在家时，模仿其生活习惯，用假猫代替金仔，并盗用其U盾转移资金.     他还成功骗取了陈树发父女的信任，与陈佳佳结婚，并利用陈树发的信任在婚礼上禁止拍照录像.     费可还利用苏倩的信任，骗取其房产转卖款.     苏倩在寻找费可时，费可假装自残，进一步迷惑她.     费可的狡猾和精心策划，使他的诈骗行为屡屡得手.     第5集第5集费可假装自残，声称欠下高利贷，骗得苏倩信任并挪用公款借给他一千万，随后费可消失无踪.     苏倩未受法律制裁，但透露自己有能力处理此事.     在暴风雨中，刘漠提供游艇撤离，但要求张萱分享与费可的故事.