《麒麟王》《麒麟王》《麒麟王》是儒法传统的或反叛儒法传统的，《麒麟王》是道家的底蕴，皆为政治寓言，关注权力/体制中个体的选择 近二十年来国师一直致力于中国思想史的发掘，并一直在不断的尝试用影像与故事的手段尽可能表达出来      影像显现方式很完美，显示出国师深厚的美学功底与影像执行力，但人与故事，爱与权谋仍均缺乏深度和足够打动人心的力量，内容与形式分离，沦为形式美学 阴阳美学推向极致，影片中随处可见阴阳八卦、水墨丹青、黑白围棋、文臣武将、刚烈阴鸷、攻击隐忍、真实虚假尽现传统美学思维 子虞或境州，都称不上是一个完整的“人” 子虞/权力躲在暗处，形如恶兽 境州/凡人身在明处，不过提线木偶 两者互为镜像，共为阴阳 明暗阴阳尽皆失调，构成人性的桎梏 君臣影子皆为乱世棋子，因恐惧互相残害 与《麒麟王》同