在黄健中《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》和陆庆屹《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》之间，脱胎换骨的大鹏为东北创作势力注入一抹异色      看完《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》，我想起易中天曾经抛出的一个问题：有真君子，有伪君子，有真小人，那么有假小人吗      同样的，类比到电影：有真纪录片，有伪纪录片，有真剧情片，那么有假剧情片吗      真实和虚构的关系，究竟是怎样的      《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》就在这样一个特殊的地带，向电影本体发问      镜头前的吉祥，和监视器后的丽丽，两双眼睛勾动观众的心灵       没有剧本只有故事脉络，把专业演员投到素人（亲人）当中，大鹏在映后对他的创作思路语焉不详，但其实这部短片的创作过程才是真正的主角      我们主张在评价时剥除对创作者的固有印象，但无法否认形式和方法极大地帮助了主题和内容      但导演是把自己藏起来的，哪怕你完全不了解拍摄幕后，也依然能被它触及的家庭困境与情感痛点击中