自从李隆基监国之后，李隆基那明快干脆的办事风格为朝政带来了一派清新，办事的速度明显快了起来。这也很正常，李旦办事向来拖泥带水，臣下的奏书或者被压下再无回音，或者拖后许多时日后方有旨意。如此对比，官员们觉得还是李隆基有活力，办事也舒心。
李旦也同样舒心，其在宫内又回到昔日相王府时的日子。他不用再早朝，也不用应付那些琐碎的烦事儿，心境也就随之变得淡然。这一日，他偶然兴起，遂在静室里焚香一炉，然后取出那具相传为师旷曾经使用过的太古遗音琴，轻抚了一首《阳春白雪》。此曲系春秋时晋国的师旷所作，曲中既现阳春三月时的万物知春与和风涤荡之意，又有隆冬白雪的凛然清洁和雪竹傲然之景，其琴音舒缓悠扬，余韵悠长，向为李旦最爱。
李旦与李隆基父子皆谙音律之学，都会作曲，所不同的地方在于李旦善琴，李隆基善鼓。
李旦抚琴一曲已罢，然兴致盎然，又索笔谱曲一首。这是一首精致的小琴曲，李旦将之定名为《问樵》，其曲调悠然自得，表达了一种飘悠洒脱的情怀。李旦曲成之后，又操琴将曲谱抚出，果然是令他非常满意的一首好曲子。